58年前，周恩來總理單手托起“銅獅子”，嚇懵眾外賓
在公園隨處可見各種動物雕塑，隨著社會進(jìn)步，時代發(fā)展動物雕塑不僅僅只是擺放在公園了，現(xiàn)在好多城市的街道和廣場上都有動物雕塑，在歷史上有一件關(guān)于銅獅子的故事。在1959年新中國的第10個國慶節(jié)，你將再次目睹那精彩的一幕——中外賓客歡聚人民大會堂，在宴會廳門口，周總理信步走到一對兩米多高的古銅色獅子面前，指著它們對外賓說：“我可以用雙手把它舉起來！”話音未落，只見總理擺開架勢，雙手輕而易舉地一下子就把獅子托起，讓一旁的外賓看得目瞪口呆，好生疑惑。
奧秘在哪？周總理笑著說：“非我力能舉鼎，這不是銅鑄的獅子，而是脫胎漆器仿紫銅獅子。”一時間，在場的外國友人無不驚嘆，盛贊中國工藝的高超。福州脫胎漆器也因此名聲鵲起。當(dāng)時陪同的郭沫若先生還寫下了“視之九鼎兀，舉之一羽輕”的詩句，贊譽(yù)這種神奇的漆器制作工藝。作為福州特產(chǎn)的脫胎漆器，這對“銅獅子”與別地漆藝有著顯著的不同，即采用了脫胎法。所謂“脫胎”，即是先以泥土或石膏等塑制器物的形象作為坯胎，而后用苧麻布或綢布裱在泥胎上髹漆數(shù)遍，待陰干后脫去原胎，留下漆布雛形。脫掉原胎的漆器自然輕巧靈便，再經(jīng)過上灰底、打磨、髹漆研磨，最后施以各種裝飾紋樣，遂成光亮如鏡的成品。
著名漆藝家李芝卿獨(dú)創(chuàng)了仿制古銅器的漆藝技法——鐵銹銅斑技法，利用香灰等材料，在漆干透之前操刷，使其有古舊銹斑的效果。從而仿制古銅器的銹斑色彩和紋樣。李芝卿正是用此技法，用于脫胎漆器獅子的制作。用輕巧的漆器表現(xiàn)出了銅獅子的厚重和威猛。早在1957年，他的這種方法就為南京博物院復(fù)制《司母戌大方鼎》，并一炮走紅。這次他制作動物銅雕塑的方法選用的是仿紫銅工藝，因其立體感強(qiáng)，不易脫色，更適合于開放性的環(huán)境。后來，脫胎仿紫銅大對獅制作完畢，并送往人民大會堂。在安裝時，這貌似千鈞難舉，實乃一指可移的獅子深受工人們的喜愛，它們栩栩如生，憨態(tài)可掬，儼然成了人見人愛的“獅子王”，遂才有了后來人民大會堂前周總理“舉獅”的一幕。
